(SeaPRwire) –   من المتوقع أن يكون ملك الآلهة متكبراً بشكل كبير، لكن حتى بهذا المعيار، يعد زيوس حقاً شخصًا غير سار. لقد ابتلع زوجته الأولى، ميثيس، كاملة. وكانت خطبته، إن جاز التعبير، من هيرا (التي كانت أيضاً أخته) تتضمن تحويل نفسه إلى طائر الوقواق الجميل؛ واستخدم أيضاً خدعة الحيوان على البشر، وارتكب الاغتصاب في شكل ثور، وبجعة، إلخ. صندوق باندورا؟ كل هذا من فعل زيوس. في مسلسل Netflix KAOS، الذي يُعرض لأول مرة في 29 أغسطس، يُطلق عليه بروميثيوس – الذي حُكم عليه من قبل زيوس بشكل مشهور بأن يُربط إلى الأبد بصخرة ويكون كبده الذي يتجدد إلى ما لا نهاية ينقر عليه نسر – لقب “ابن عاهرة متسامٍ غير محدود”.

هذا النوع من الإهانة المتعددة المقطع رائع بشكل ملحوظ وهو علامة مميزة للكوميديا البريطانية، وفي هذه الحالة، يأتي بفضل الكاتب والمنتج التنفيذي تشارلي كوفيل، الذي ابتكر دراما المراهقين “The End of the F***ing World”. مع KAOS، يقدم كوفيل تحديثًا للعالم المعاصر حيث لم يصل يسوع مطلقًا لطرد الآلهة القدامى. في هذه الرواية، التي تمزج بين عناصر الكوميديا ​​والإثارة السياسية، يُصبح أوليمبوس نوعًا من عائلة الجريمة الإلهية؛ ، ذلك الشخص الذي يتقن الغدر الخبيث، يلعب دور زيوس في زي رياضي مزين بعلامة البرق. إنها فكرة ذكية، إن لم تكن أصلية تمامًا، معززة بشخصيات بارزة، وحوارات حادة، وبناء عالمي يستفيد بشكل إبداعي من بعض الأساطير الأكثر ديمومة في الثقافة الغربية.

يبدأ المسلسل بتهديد لحكم زيوس الطويل. في صباح أحد الأيام، في قصره الشخصي في السحاب، يلمح الإله تجعدًا على جبهته لا ينبغي أن يكون هناك لأنه من غير المفترض أن يشيخ. وهكذا يبدأ أبو الأباء بالانهيار في حالة من الذعر بسبب الشك في أن نبوءة قديمة تُنذر بسقوطه على وشك التحقق. قد يكون مهووسًا بالإشارة الخاطئة، لكنه محق في القلق. بروميثيوس (ستيفن ديلان، )، الذي يطلق عليه زيوس صديقه المقرب لكنه لا يزال مقيدًا على جانب الصخرة بين جلسات التواصل الاجتماعي، يخطط لاستخدام ثلاثية من البشر لإسقاط الإله المشكل من أوليمبوس.

تتبع ذلك قصة مترامية الأطراف، مع حبكات فرعية مترابطة تحدث في السماء، وسط البشر في الحالة الأرضية لكريت، وفي عالم تحت الأرض باهت، يُصوّر بالأبيض والأسود. على مدار العديد من الحلقات التي تم الكشف عنها بصبر، يعيد كوفيل تقديم تحديثات ذكية للآلهة والأبطال الأسطوريين المألوفين. هيرا (جانيت ماكتير) جذابة، متغطرسة، وأكثر ذكاءً مما يتخيله زوجها النرجسي. يلعب دور هاديس كبيروقراط خجول لكنه حسن النية؛ بيرسيفوني (راكي أيولا) تعمل (برضا هذه المرة) كسكرتيرته. مللًا من حفلات السهر، يبدأ ديونيسوس (نباهان رزوان) بمضايقة والده للحصول على المزيد من المسؤولية. هي ميدوسا صارمة، شعرها الثعباني ملفوف بغطاء رأس عندما لا تستخدمه كسلاح. يظهر كواحد من الثلاث نساء مصير رائعات.

كما هو الحال أعلاه، كذلك أدناه. كريت تعاني من الاضطرابات المدنية، حيث يثور أعضاء الأقلية الطروادية المضطهدة. عندما يكشف الحاكم مينوس (ستانلي تاونسند) وابنته أريادن (ليلى فرزاد، رائعة هنا كما كانت في ) عن نصب مقدس، يصدمون لوجوده مغطى بالفضلات ومزين برسومات غرافيتي كفرية: “F-ck the gods”. هذا العمل التخريبي لا يهدئ من قلق زيوس على الإطلاق، لذلك، كما فعلوا مرارًا وتكرارًا من قبل، يبدأ أوليمبوس بالتدخل في السياسة الإنسانية. وفي الوقت نفسه، في إعادة تصور لأسطورة ، هي ريفي (أورورا بيرينو)، امرأة تفقد حبها لزوجها المغني الشهير (كيلان سكوت)، مختنقة من شكل حبه. في كل مكان، يصبح البشر أكثر جرأة في لعنة سادتهم الإلهيين وتحديهم.

إنها مجموعة ضخمة من الشخصيات – وليس هؤلاء هم جميعهم – رغم أن معظم المشاهدين سيكونون على دراية بهم على الأقل. يُبقيهم كوفيل قابلين للتعامل معهم من خلال التقدم ببطء عبر القصة وإدراج رواية موجزة من بروميثيوس عند الضرورة. السرعة نعمة ونقمة. على عكس معظم ملحمة النوع الحديثة، التي تُعبئ حلقاتها الأولى بالعديد من الشخصيات والمنعطفات في الحبكة في محاولة خاطئة لجذب المشاهدين المغرقين في خيارات البث، KAOS لا تُرهق المشاهد أبدًا. لكن الأمر يستغرق حوالي نصف الموسم الذي يتكون من ثماني حلقات ليتم تقديم جميع اللاعبين؛ بحلول النهاية، يبدأ الموسم الأول في الشعور كمقدمة طويلة للموسم الثاني.

على الأقل إنها مقدمة ممتعة، وتُثير التوقعات لما هو قادم. بينما لا يعد دمج الأساطير الوثنية في الحاضر العلماني جديدًا (راجع أيضًا: ، ، و ، )، فإن كوفيل يُسجل هذا النوع الجزئي بأسلوبهم الخاص الذي يتميز بالقلق والكوميديا ​​الذي جعل The End تطورًا مثيرًا لقصص المراهقين. إنهم بارعون في دمج العادات والأشكال القديمة في العالم الحديث؛ يشكل ولد متحول مغلق معضلة لأم أمازون، التي يجب عليها نفي أي ابن في سن البلوغ، وتشمل حفل حكومي روتيني تضحية بشرية روتينية. تتواجد العديد من القطع المضحكة. في مشهد واحد، يُخرج زيوس كثيرًا من أبنائه أوليمبوس المغتربين واحدًا تلو الآخر، ويُرسلون إليه مستقيماً إلى البريد الصوتي (“هيرميس! أجب على الهاتف!”). تريد إحدى النساء في العالم تحت الأرض أن تعرف لماذا أُطلت على ثعابين ميدوسا ولم تتحول إلى حجر. “لأنك ميتة يا لعينة”، تُجيب غورغون بحدة.

مستوحى من ملاحظات عصرية عن فساد أقوى عائلات المجتمع وتقلباتهم وحقوقهم، KAOS له عظام إثارة سياسية ولكن قلبه كوميديا درامية مدفوعة بالشخصيات. ليس عميقًا أو لاذعًا كفاية لسخرية عالمنا بشكل لاذع، لكن لا يُقدم غير شيء يسعى الناس إلى الحصول عليه دائمًا في القصص التي نرويها عن الكائنات فائقة القوة التي تحب وتغضب وتخطط مثلنا: هروب ممتع تمامًا.