(SeaPRwire) –   لا توجد طرق أسهل كثيرًا للقفز إلى مستوى شهرة أعلى من الانضمام إلى خلاف. لقرون، استمتع الجمهور بالخلافات الحلوة، من كابوليت ضد مونتاغيو إلى هاتفيلد ضد ماكويز. لكن ثقافة الإنترنت الحديثة تزدهر بشكل خاص على الدم الساخن. تشير الدراسات إلى أن خوارزميات وسائل التواصل الاجتماعي تحفز المستخدمين على التفاعل مع المحتوى المثير للجدل. ونتيجة لذلك، أصبح الناس يعتبرون التحقيقات البحثية المتطفلة والصيد البيضاوي لحياة الناس الخاصة أمرًا طبيعيًا. لذلك تدور ماكينة برافو لإنتاج المزيد من الدراما الاجتماعية. ويخلق الموسيقيون المزيد من الأغاني المسيئة. وعلى منتديات مثل أكثر مناقشات ريديت شعبية، يقضي الناس ساعات من وقت فراغهم في الفصل بين حتى أكثر النزاعات غير المعروفة والتافهة.

بينما تحب الثقافة الحديثة أي نزاع تقريبًا، فإننا نفضل بشكل خاص المشاجرات بين المشاهير الخارقين. لا يكون من السهل بالنسبة للشخص العادي معرفة كل من هم ولماذا يجب أن نهتم بهم. لذلك ربما لم يكن مستغربًا أن تحظى الخلافات بين كندريك لامار ودريك التي تطورت على مدى الأشهر القليلة الماضية باهتمام كبير – واستهلكت كمية هائلة من الأكسجين الثقافي.

هل يكون أي من الفنانين في قمة أدائهم الفني أو أهميتهم الثقافية؟ ربما لا. لكن كليهما كان شخصية عامة مركزية لأكثر من عقد من الزمن، حيث صعدا إلى السلطة قبل فترة طويلة من تجزئة الخوارزميات لملفاتنا؛ لقد شكلا أجيالا جديدة من الموسيقيين والثقافة الفرعية. وكلاهما يدرك تمامًا أهمية التنافسات الراب – والفوائد الإبداعية والتجارية التي تأتي معها.

لذلك تبنى كلا الرجلين الحرب، موجهين أغنية تشهير بعد أخرى. وكان النتيجة واحدة من أكثر الخلافات الراب المتفجرة والممتعة والتي تم تحليلها على نطاق واسع في تاريخ النوع الموسيقي البالغ 50 عامًا. لفترة ما، كان الخلاف موجبًا فقط بالنسبة لكليهما (فضلا عن أصحاب المصالح التجارية الكبرى التي يشتركان فيها). لكن مع تحول الرسائل الأخيرة في الحرب إلى أكثر سوءًا بشكل مقلق، انقلبت الموازين ضد دريك بطريقة قد تسبب أضرارًا سمعية طويلة الأمد لمسيرته المهنية.

المنافسة كدافع

إحدى قدرات دريك الفائقة هي قدرته الدائمة على التجديد: قدرته على استدعاء لوحة ألوان جديدة، موزة جديدة، منافس جديد يبقيه في دائرة الأخبار الثقافية. غالبًا ما يتهم دريك بسرقة الثقافة، والاقتراب من الفنانين الأصغر سنا حول العالم من أجل البقاء ذات صلة. لكن هؤلاء الفنانين الأصغر سنا، بدورهم، يستفيدون من تأييده. تظهر التعاونات الأخيرة لدريك مع الرابر الصاعد سيكسي ريد – بما في ذلك الأغنية الناجحة ” – كيف يمكن أن يستفيد الجميع من نظامه شبه المرشد، بغض النظر عن طبيعته المستخلصة.

كما يختار دريك الحمايات، فإنه أيضًا يختار المنافسين بنفس الطريقة؛ كأنه يستدعي قادة لعبة فيديو جدد كلما بدأت مسيرته المهنية في التلاشي. على مدى العقد الماضي، تشابك من خلال السجلات الراب مع تايغا وميك ميل وبوشا تي، لتسمية بعضهم. وفي حين أصاب منافسوه ضربات خطيرة ضده، فقد استقبل الهياج الشبيه بالصحافة الصفراء في كل من هذه المناسبات، مدمجًا إياها في هويته السردية كمناضل وحيد دائمًا يحارب العالم.

أما لامار، فهو أكثر تجمدًا في شخصيته. يصدر الموسيقى ببطء أكبر، ويستهدف بشكل رئيسي القضايا الاجتماعية بدلاً من الأفراد. في حين أكسبته هذه الطريقة ثناء نقديًا دائمًا وحتى جائزة بوليتزر، لم تؤد إلى نفس النجاح التجاري المستمر مثل دريك، الذي لديه أكثر من ضعف عدد الأغاني التي تتجاوز 500 مليون تدفق على سبوتيفاي التي لدى لامار، وفقًا لموقع تحليل البيانات Kworb.

لكن أحد أكبر لحظات مسيرة لامار المهنية جاءت في عام 2013، عندما أسقط قصيدة على أغنية “كونترول” لبيغ شون تستهدف أكبر منافسيه. في الأغنية، أكد لامار أن المنافسة كانت جزءًا مركزيًا من حرفته: “هذا هو الهيب هوب، ويجب على أولئك الأشخاص معرفة الوقت”، ذكر أسماء مثل دريك قبل تهديدهم: “لدي محبة لكم جميعًا، لكنني أحاول قتلكم”. زاد عدد متابعي تويتر لامار في الأسبوع التالي لإصدار الأغنية.

الجميع يربحون – لفترة ما

بالنظر إلى هذا السياق، ربما ليس من المستغرب أن يعود لامار في وقت ما إلى نفس البئر، ويستهدف مرة أخرى مغني راب جزئيًا من أجل إحياء مسيرته المهنية. في مارس، أصدر قصيدة على أغنية “ميترو بومين وفيوتشر” “Like That”، حيث وضع بوضوح النار في التوترات الطويلة الغليان بين نفسه وبين دريك: “مزاجي ثنائي القطب، أختار العنف”، رتل.

بعد أسبوعين، رد دريك بأغنية تشهير “بوش أبس”، وبدأت الحرب: بدأ الزوجان في تبادل الطلقات بعد طلقة. خلال هذه الهجمة الهائلة من الشعرية، أشاد العديد من مستخدمي وسائل التواصل الاجتماعي بأنه بغض النظر عن من كان لديه الحجة الشعرية الأفضل، فإن المعجبين أنفسهم كانوا يستمتعون، عن طريق شهدوا أكثر الأشكال دافعة لقدوتهم. بالنسبة للمعجبين الأصغر سنا الذين لم يكونوا حاضرين لبيغي وتوباك أو جاي وناس