(SeaPRwire) –   كان هيوي بي نيوتن سيكون متشككا من مسلسل “السيجار الكبير”، وهو مسلسل درامي يصور هروبه من الولايات المتحدة إلى كوبا في عام 1974 – والعرض هو الأول الذي يعترف بذلك. “القصة التي سأحكيها لكم هي حقيقية”، يقول مؤسس الحزب (الذي يلعب دوره أندريه هولاند) في مقدمة صوتية تسبق المسلسل المثير للإثارة المكون من ست حلقات، الذي يعرض لأول مرة في 17 مايو على آبل تي في +. “لكنها ستأتي من خلال عدسة هوليوود، لذا فلنرى كم من قصتي الحقيقية سيكونون على استعداد لعرضها بالفعل”. أن يكون حذر نيوتن من الثقافة الشعبية يطرح القصة منذ البداية هو إشارة إلى أن المشاهدين سيواجهون شيئًا أذكى وأجرأ وأكثر تحديًا بكثير من المعتاد في صناعة الترفيه عندما يتعلق الأمر بالسياسة الراديكالية.

التاريخ الذي يستند إليه كاتب السيناريو جيم هيتش () ومنتج العرض جانين شيرمان بارويس () هو مذهل بحد ذاته. كما ذكر جوشوا بيرمان، المنتج التنفيذي لـ “السيجار الكبير”، في مقالة 2012 في مجلة “بلاي بوي” التي اقتبس منها المسلسل، أن نيوتن – الذي كان قد قضى وقتًا في السجن بتهمة قتل ضابط شرطة، وهي اتهامات تم إسقاطها لاحقًا – أصبح هاربًا عندما تم اتهامه بقتل فتاة في السابعة عشرة من عمرها كانت تعمل كعاهرة. (أصر نيوتن على براءته من كلتا التهمتين.) مع خيارات محدودة، وسط حركة معادية للشرطة ومنقسمة من الداخل، التجأ إلى صديقه بيرت شنايدر (أليساندرو نيفولا في أمستردام)، المنتج الموالي للثقافة المضادة وراء فيلم “إيزي رايدر”. كان حل بيرت؟ التخطيط لهروب هيوي كما لو كان فيلمًا ضخمًا.

تمت تسميتها، نعم، “السيجار الكبير”، سمحت مشروع الفيلم الوهمي لبيرت – الذي هو أبيض ويهودي وابن رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز – بالاستفادة من الموارد (على سبيل المثال، طائرة مروحية تجارية) التي لم يكن هيوي، كزعيم لمنظمة غير ربحية للراديكاليين السود، قادرًا على الوصول إليها بمفرده. حتى مع حليف غني، كان هروب هيوي حلقة معقدة. كانت إف بي آي، وتجسدها بشكل أبرز هنا سيدني كلارك (مارك مينشاكا)، عميل غير مستقر يكره اضطراره إلى ترك شعره طويلاً لمنصب تغطية كهيبي، لا يتوقف عن استجواب أعضاء حزب البانثرز وأفراد العائلة وأي شخص آخر مرتبط بهيوي. تعاون بيرت وشريكه في الإنتاج ستيف بلاونر (بي. جاي. بيرن) وزملاؤهم الإبداعيون مع هيوي على سلسلة من المخططات المجنونة. تم تصوير المشاهد الحركية بأسلوب متقطع سريع، كثيراً ما ينقسم الشاشة، من هوليوود الجديد. مشاهد العمل رائعة في إثارة الإثارة.

مهما كانت رائعة، فإن هذه المشاهد هي فقط الجانب الخارجي الأكثر إثارة للإعجاب في قصة ذات طابع ذاتي في المقام الأول. تتخلل هروب هيوي وبيرت ذكريات إلى لحظات حاسمة من حياة هيوي: لقاؤه مع غوين فونتين (جوردان كريستي) في عام 1966، صورته الشهيرة وهو جالس في كرسي راتان ويحمل رمحًا وبندقية، إطلاق سراحه من السجن في عام 1970، خلافه مع إلدريدج كليفر (برينتون ألين) حول تفضيل كليفر لحمل السلاح على .

هذه ليست مجرد نقاط في سيرة ذاتية جافة تشبه ويكيبيديا. بل إنها تعمل كمداخل إلى حالة ذهن هيوي في عام 1974. يدور رأس هيوي حول إلدريدج الذي يعيش الآن كلاجئ في الجزائر ويدعو سياسة حزب البانثرز بالليونة. من ناحية أخرى، يلوم بوبي هيوي وزملاءه المتمردين على تدمير فرصه في الفوز بانتخابات عمدة أوكلاند عام 1973. يفكر هيوي في والده المحبوب (غلين تورمان)، وهو قسيس، الذي يحذره من وهمات الرسالة: “معظم مشاكل العالم تأتي عندما يعتقد الرسول أنه هو الرسالة نفسها”. تركت برامج المراقبة الحكومية والتغلغل مثل كوينتيلبرو هيوي مشوشًا. يسود اللبس حول ما إذا كان الخلاف داخل صفوف حزب البانثرز طبيعي أم مخطط له من قبل محرضين متخفين.

يتبلور هذا العرض صورة رجل شجاع ومفكر رؤيته لـ “عالم خال من الصراع والعنف” تحت الهجوم من جميع الجهات. يدفع هيوي الأفكار الثورية؛ تلمس السيجار الكبير أعمال المفكرين اليساريين مثل ماركس وغرامشي. (كما يثق العرض، حمد الله، بالمشاهدين للقيام بأبحاثهم الخاصة بدلاً من تقديم تبسيطات طفولية للفلسفة السياسية في القرن العشرين.) ومع ذلك، على عكس كل من التقديس والتشهير اللذين يلحقان بالعديد من زعماء الحركات الراديكالية، فهو بشري فقط. يعترف هيتش وبارويس بحكمة – إن كان أحيانًا على نحو مبالغ فيه – بالتوازيات بين هيوي وبيرت؛ كلاهما مثاليان يعانيان من مشاكل المخدرات وميل إلى استخدام الثورة كذريعة لإهمال الأشخاص الذين يحبونهم. في حين أن المسلسل يفعل إلى حد ما إجحافًا بالشخصيات النسائية في حواشي هذه القصة، إلا أنه ينجح في نقل المخاطر الكبيرة التي تتخذها صديقته المخلصة غوين فونتين (تيفاني بون) والتضحيات التي تقدمها من أجله.

السيجار الكبير يعمل على مستويات متعددة. فهو فيلم عمل ترفيهي رائع. هو تمثيل خيالي للتاريخ ال