(SeaPRwire) –   كان بارتولوميو حيًا بعد أن تم إزالة جلده. لورانس؟ شوي على الفحم. لوسيا وأغاثا غالبًا ما يتم تصويرهما وهما يحملان رموز شهادتهما حول صحون طعام صغيرة، زوج من العيون المنتفضة في حالة لوسيا، مجموعة من الثديين المقطوعين في حالة أغاثا. القصص الشهيدين مروع بما فيه الكفاية لملء ألف فيلم رعب. ليست فكرة بعيدة بأن راهبة متواضعة لكنها جميلة تُغري للذهاب إلى دير إيطالي مخيف لأغراض شريرة.

في “إماكولات”، والذي أخرجه مايكل موهان وكتبه أندرو لوبل، تلعب سيدني سويني دور الأخت سيسيليا اللطيفة، فتاة مخلصة من ديترويت اختارت تكريس حياتها للمسيح. لا مفر من ذلك: هي محبوبة، ولا يستطيع ضباط الجمارك الذين احتجزوها عند وصولها إلى إيطاليا، وهم يفتشون حقيبتها الصغيرة من نوع الصندوق الصلب في الستينيات، منعهم من ترك بعض التعليقات الخبيثة بلغتهم الأم حول جوهرها شبه المكشوف. كانت على عجلة، تقول لهم بغضب؛ لديها لإتمام أنذارها تلك المساء، ولا يجب أن تتأخر.

عندما وصلت أخيرًا سيسيليا إلى الدير، كنيسة مليئة بالفن والتاريخ في عمق الريف الإيطالي، رحب بها رئيس الكهنة، الأب تيديشي (ألفارو مورتي) بحرارة، وعدها بترجمة أي شيء لا تفهمه؛ كان يسخر منها أمام عينيها، لكنها كانت شاكرة له. عجلت لارتداء ثوبها – ثوب بسيط من الجيرسي الأبيض الكريمي المتدلي مع حزام أسود مغلق على جانبه، رائع لدرجة أنه يمكن أن يكون قد استُخرج من معرض صفوف الأزياء – ووصلت إلى المذبح بوقت كافٍ. بعد أن وعدت بحماس بالتخلي عن الجنس والسلع الدنيوية إلى الأبد – وبشكل أقل حماسًا، بقبل خاتم الأسقف القديم المريض الذي يرأس الطقوس – حضرت حفلة كبيرة لجميع المجندين الجدد، وتدفق النبيذ غير المقدس بحرية. حتى الآن، كل شيء على ما يرام.

لكن ليس كذلك تمامًا. لقد تعلمنا من بداية الفيلم – سلسلة مختصرة تظهر فيها راهبة مذعورة تحاول الهرب من ذلك الدير في ظلام الليل، فقط لتتم إزالتها من قبل جماعة من الراهبات الغاضبات في ثيابهن المتراخية – أن الشر يكمن في هذا الملجأ المقدس زعمًا. وتشمل أسراره الشيطانية مختبرًا في القبو، وتذكار ديني قذر، وشخصية سلطوية ذكورية وجدت طرقًا جديدة ومبتكرة للسيطرة على النساء، على الرغم من أن ذلك ليس صعبًا للقيام به عندما تكون جزءًا من مؤسسة استمرت لمدة 2000 عام تقريبًا بفعل هذا بالضبط.

ومع ذلك، فإن “إماكولات” تضع هذا الاستعارة مباشرة أمامك وتتركها هناك فقط، ما يجعلها أكثر قوة بدلاً من أقل. بدلاً من تحوير القصة لمحاولة جعل نقطة حول موقف الكنيسة من ، يعامل موهان ولوبل ميول المؤسسة نحو التمييز ضد المرأة على أنه أمر مفروغ منه. هذا يعطيهما الحرية في قضاء وقت الفيلم السريع في التأليف على أشياء مثل المعجزات الكاثوليكية الكلاسيكية (راهبة تبدو مباركة بعطايا الوصمات المقدسة تفخر بإظهار كفها النازف) وعرض طازجة سويني. كما أنها منتجة أيضًا في الفيلم، وهذا الدور – ذلك البكر الأمريكي الأوسط الذي ألقي به غصبًا في دور العذراء المباركة – يناسبها بشكل مثالي. في إحدى أجمل مشاهد الفيلم، ترتدي ثوبًا أزرق سماوي من الحرير كعذراء النهر للتتويج الكاثوليكي الخاص بمايو.

ومع ذلك، يستسلم موهان أحيانًا لاتفاقيات الرعب: هناك بعض المفاجآت المفزعة والمشاهد الكلاسيكية المقيتة (الوجوه المسحوقة مباشرة إلى العيون المتحجرة، إزالة جزء من الجسم بشكل مروع، مرئية بشكل غير مباشر من خلال مفتاح الباب)، ويجب أن تكون مستعدًا لجرعات قصوى من الدم الزائف. يبدو أن “إماكولات” قد تم تصميمها جزئيًا على غرار تقليد جيالو، الذي تمثله أفلام داريو أرجينتو وماريو بافا المروعة والمأساوية في السبعينيات. في بعض الأحيان، يشير التصوير الموسيقي الرائع للفيلم، من تأليف ويل بيتس – بما في ذلك مقطع للهاربسيكورد المزاجي الخفيف، وفقرة إيقاعية مدوية تتحرك إلى روح موسيقى جوبلين لـ “سوسبيريا” – مباشرة إلى تلك الأفلام، وبحس من الدعابة.

لكن الطابع البصري لـ “إماكولات” أقل سطوعًا وأكثر هدوءًا من الجيالو الكلاسيكي. تم تصوير الفيلم في روما ومحيطها، في بعض الأحيان في مقابر فعلية قديمة؛ يمكنك تقريبًا شم الغبار المتراكم في أنفك. قام موهان ومصوره السينمائي (إليشا كريستيان) ومصمم الإنتاج (آدم ريمر) على ما يبدو باستمتاع كبير ببناء الأجواء الراقية والمظلمة للفيلم. مشهد يظهر فيه الراهبات الشابات وهن يستحممن ملبسات، له جودة حلمية رطبة مثل صورة لديبورا توربفيل، مع بعض الإثارة الخفيفة: الراهبات ملبسات بثياب ليل قطنية تصبح شفافة عندما تبلل، على الرغم من أن التأثير أكثر ذوقًا مثيرًا. على أي حال، ليست “إماكولات” ذات ذوق شديد للغاية، وتذهب إلى الحد الأقصى كما تنتهي.